陈淑芳老师，国家京剧院优秀梅派青衣、杜近芳老师的弟子、京剧名家、国家一级演员、梅花奖获得者、京剧名旦、有名表演艺术家。

陈淑芳老师，我们知道陈淑芳当时是中国京剧院的主要演员了，同时也是杜近芳老师的高足了，也是梅派的优秀传人。那么到零几年为止，从艺也这么长时间了，观众朋友特别想了解一下她的从艺经历，打小就喜欢京剧，是的，她是12岁考进戏校的，那个时候戏校叫、他们那个时候跟现在不一样，那个时候叫中央五七艺术大学，那阵儿是全北京市招生，那么北京市有很多的学校、很多的学生，当时都是样板戏，都得会唱样板戏，考试的时侯呢，就觉得考试的老师就进来了，她当时记得有一个叫刘盛通老师，一进来这个老师就在这么多人当中，突然冲着她就来了，她不知道为什么，可能小时候，可能当时她记得她戴一个白纱巾，穿着一个那种灰的，那阵的衣服都比较素了，灰的衣服，可能那阵还挺，因为老参加宣传队还比较、稍微比较出众，就带点范儿，说不出来，完了这个老师刚一进来，这么多人就冲着她来了，冲着她来以后，她当时挺害怕，她说这个老师我不认识呀，他就来了，他就问她，他说你是哪个学校的，他说你一会儿考试的时候别紧张，就这么说。为什么到现在还记住呢，就觉得当时这个老师给了她就跟吃了一个定心丸似的，她就心里小声地琢磨，怎么不对别人说这句话，为什么单对她说这句话呢，她就心里有底，他就告诉她不要紧张，当时她也经常演出，还行，一点也不紧张，完了老师让考的时候，就是说你叫什么名字，老师教一段、唱一段，陈淑芳她都特别出众，说白了就比较出众，就这样一关一关闯一关，她就闯入了最后一关。

进校之后，这个学校的生活跟她想象的一样不一样，是不是觉得哎呀，怎么这么艰苦呀，他们当时进校就是说为样板戏培养接班人，他们的练功是非常非常苦，他们是京舞体三结合，京、舞、体，京就是京剧，舞就是舞蹈，体就是体操，三结合训练基本功，还有体操，那就是说如果做不了演员这一行，还可以做体操运动员，只能这么说吧，但是他们都在学，这是基本功。那么唱念的呢，基本功的老师，就是一段唱要学一个学期，就是这么一段唱，打下基础，当时老师一字一句地教他们了，她就记得那个那个样板戏，他们班演《红灯记》什么的，比方老有小片段，当时京舞体，舞蹈、电影什么在一块同时演出，她总是他们班的、从小就是他们班老是爱演出的那个，就是一演出谁，就演。因为学习成绩还算比较优异，这样呢，基本功也非常的扎实，这是一直到1976年。1976年，在学校这几年就一直在学现代戏，传统的功底没有，传统戏因为那阵不让学，实际上那阵他们觉得基本功呢，有些东西呢，比方《扈家庄》啊，他们也学基本功，但不能叫《扈家庄》，只能叫《出征》，反正就给它改了一个名儿，就革命性质的，就不能说是传统戏里边的《扈家庄》这样。那传统戏呢，当然跟现代戏您不知道，传统戏有很多水袖呀，脚步、人物都是传统的人物跟现在截然不一样，我(他)们得学，必须加紧学，那么他们就因为也有那个基本功了，再一个他们开始学习传统戏的基本功，当时呢他们也学了很多戏，环么学到1979年，四年，当中也学了不少戏，但是京剧东西非常地深奥，学这几年可能是远远不够的，所以呢他们班1979年，学到1979年以后，以后再说，就是实验团的期间了，就是戏曲学院的实验团。那样就说1979年毕业以后她就等于是毕业了。毕业以后呢就等于就是领导就没把他们班给解散，因为就觉得还欠缺很多的东西，所以呢就留着、就全部也是工作拿工资也演出，就叫中国戏曲学院实验京剧团，实验京剧团这个当中就对他们特别的有帮助、有好处，对将来的工作有好处，虽然他们工作了，但他们并没有完全离开校门，继续跟老师深造、学习，完了同时马上就能演出，所以她又到，因为她是1987年才调到中国京剧院的，这段时间一直在实验团，那么边学习边演出，就弥补了一些舞台实践经验少，刚刚毕业就到剧团工作这个中间缺乏中间一段、缺乏舞台实践的缺憾，他们就没有。就是说从纯学习到纯演出，中间呢没有断代，没有断。

那么到了中国京剧院呢，顺理成章地还是成为主演，那个时候都演过什么戏在一团，她是1987年就调到了中国京剧院一团，调到那儿以后呢，她不是调到那儿马上演不上戏，没有，她调到那儿就跟、她记得就跟那个冯志孝老师合演《赵氏孤儿》，她不会这戏，现学的，现跟那个杨淑蕊老师学的，这是北京团的戏，她不会，完了后来又跟冯志孝合演的巜苏武牧羊》、跟于魁智一块合演的那个什么《四郎探母》等等，但是呢就这么演出，刚刚调到中国剧院等于走向 社会 了，你别看她调到实验团老演出，还没出这个学校的大门，走到中国京剧院是真正地走向 社会 了，出了学校的大门，那么就说演了这些戏以后呢，但是总觉得自己呢总觉得缺点什么，要想更高地提高自己，在舞台上就觉得还得需要艺术造就高的老师来指点，当然周围还有好多老师、朋友、贵人帮忙都是说怎么样才能够更好，艺术上能够提高，有的老师就说你特别适合学习杜近芳老师的戏，哎呀，这真是说到她心里了，她从实验团，就原来在学生时期就老听杜老师的带子，她就特别特别特别喜欢，但是没想过想拜，不敢想、觉得奢望，觉得杜老师艺术特别高，虽然爱听但是能不能收，这种想法就觉得不敢想，不可能吧，老是这样想，那么到了中国京剧院有人提，完了就说当然愿意了，非常喜欢了，那老师很多老师说，我给你介绍，当然朋友帮忙，我给你介绍，说她那个、拉的那个跟老师一块合作的，那京胡二胡老师我们都认识，说的那个都在京剧院里头吗，看能不能帮忙，试试、成不成，她说那好吧，她心里头、他说那怎么能见到杜老师，正好有一天杜老师在北展剧场演出，他们说演完了以后再去找，杜老师演完以后，你就踏实，演出前有点紧张，她就等着、一直等着，等到杜老师演完以后，完了这些老师，还有杜老师这些琴师、二胡老师就带她去了，杜老师正在卸妆，完了老师说，这儿有一个学生杜老师、特别喜欢您，想跟您学戏、也想拜您，您看看、您收不收，您看看行不行，杜老师没说行也没说不行，说的，我没看过你的戏，我怎么知道你适应不适应学我，不能随便地收啊，她想也对啊，完了她说的你什么时候演出啊，杜老师问什么时候演出，我看你演出。可是当时她没有演出，恨不得马上就当时演让杜老师看，但是那个场合不适应了，后来她忽然想过杜老师我现在没有，但是自己有演出的录像带，原来在实验团演出的录像带，还有在来到京剧院、刚来到京剧院那些录像带，她说录像带也行，陈淑芳她说那太长了一个个大戏，她说我这样吧，她说老师，要不您看得太长了，我把每个戏的精华、主要的场次我给你汇集到一个带子上给您看，好啊，哎呀，她就很快、很快就把这个事情给做成了，就赶紧汇集到一个带子里给杜老师看，她没有想到杜老师看完以后特别高兴，杜老师说赶紧办这拜师会，速办、俩字、速办，当时她觉得杜老师是马上要出来演出，演出完了回来就办了，陈淑芳她就记得是1988年的8月，就马上就办，当时她记得那个《戏剧报》就报道一篇文章，把她们这个拜师会的这个气氛就叫速办的拜师会。

这个杜老师在舞台上是很美的、仙子一样的，但是她教戏是不是很严厉，是，她可以这么说说，她回忆记得杜老师跟她说《霸王别姬》的时候，那时候拜师以后了，拜师以后，有一次中国京剧院有个演出《霸王别姬》，可能是要杜老师演，完了杜老师特别什么，她说小陈，管她叫小陈，她说小陈刚拜了我，我不演了，我把这个戏交给小陈，我来让她演，就把这个机会给陈淑芳她了。哎呀，当时特别的，冬天她记得，特别高兴，她就去了，冬天非常冷，她就去上杜老师家学，但是她原来也学过《霸王别姬》，但是这个不是拜的杜老师，就要跟杜老师一招一式地学，再提高，完了以后她就去了，去了当时她说，我不能就这么去，老师教我一定很累，她当时想，就买了，也不知道怎么着就想买两个大西瓜，冬天买两个西瓜，就提着去了，因为那阵还，不是现在，真不知道买什么去了，去了杜老师没说，刚到家，快快快小陈，我得给你说戏什么的，杜老师特别，了解杜老师的人，特别冬天、特别习惯穿一个红的那个坎肩，就是那个坎肩，披肩似的，那么一个就跟棉坎肩似的，里边是丝绵的那种坎肩，护着这个后背什么的,护着，当然里边有毛衣套着什么的，那她到杜老师家，杜老师也是这身，套着一个、最外边套了一个红的棉坎肩，说戏、赶紧说，杜老师说我说你别动，因为她一边说自己一边动，那不就乱了吗，你先静静地给我看，好，她就坐在那儿看，杜老师这一上午一直到12点多，一直在说，一边说一边表演一边唱，你就想吧，这《霸王别姬》从头到尾说，这应该什么，她就注意自己这眼睛一直就看着、看着，她是越坐越冷，老师说是越来越热，你知道什么程度，一热了，棉坎肩脱了，就剩厚毛衣，一会儿又出汗了，厚毛衣，她这儿一脱自己直冷，紧接着把薄毛衣，尽里边就是一个秋衣，就是一件衬衫，就半秋衣就一件了、脱了，就剩一件了。她说杜老师说话一直说，就这么样说，你可想而知，自己是越坐越冷，她是浑身全都是汗，《霸王别姬》又舞又唱，又什么的，说完以后就吃饭了，吃饭了说，杜老师家有个小保姆，就给她做饭，吃吃吃，自己哪吃得下，她心里头，又是感激又是，她(陈淑芳)真不知道说什么，杜老师说吃啊，对她特别热情，吃啊吃啊。她说吃，杜老师您呢，我吃不下去，你想她一直说戏，她那个心里、她这人都在，特别辛苦，杜老师就渴，这时候杜老师，我吃你买的西瓜吧，她当时真是有一点安慰，不知道是什么心理，觉得、吃西瓜、因为解渴，冬天，她吃好多西瓜，她心里有点安慰，但是又难受，杜老师吃不下饭，给她这么累，当时那心情真是难以的形容，真不知道说什么好，她这个是记忆犹新的，这是说《霸王别姬》，非常严格，完了你说她要是严格的话，那就还有《白毛女》了。

京剧青衣有哪些教程

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曾在83版《西游记》中演哪吒（与孙悟空为敌的那位）。国家一级演员，武旦。江苏省京剧院青年演出团主要演员，中国戏剧家协会会员，第九届全国人民代表大会代表，第三届江苏省"十大杰出青年"，江苏省优秀中、青年文艺工作者。1957年生，1970年进金坛市京剧团小京班，1978年调江苏省京剧院，后进江苏省戏剧学校学习，先后得周云霞、蔡鸣芬等老师传授。1983年在全国"宋派"艺术学习班上，又得宋德珠先生亲授，并得"梅派"传人陈正薇等名家指点。艾金梅功底扎实，武艺娴熟，扮相俊丽，噪音清丽，表演传神。艾金梅政治上积极要求进步，具有优良的思想作风，坚持勤学苦练，爱岗敬业，不断攀登艺术高峰。赴京演出的《艾金梅京剧专场》由《火凤凰》、《李慧娘·见判》、《虹桥赠珠》组成。《火凤凰》、《虹桥赠珠》以继承传统为主，但均经疏理加工，在段落结构、人物造型和表演上有所出新。《李慧娘·见判》为整理改编的新剧目，编、导、唱腔、音乐、舞美、表演等都是全新创作。擅演剧目：《挡马》、《火凤凰》、《虹桥赠珠》、《盗仙草》、《两狼关》、《八仙飘海》、《扈家庄》、《百花公主》、《青蛇传》等。1991年主演《火凤凰》获全国中青年演员电视大赛最佳表演奖；1992主演《青蛇传》获全国京剧青年团（队）新剧目汇演优秀表演奖和江苏最高戏剧奖--紫金奖优秀表演奖；艾金梅主演的新编大型神话京剧《青蛇传》是她的代表作品，该剧在1993年第三届文华新剧目奖，文华表演奖；1994年获第五届上海白玉兰戏剧主角奖；两度获江苏省人民政府文学艺术奖。2002年第十九届中国戏剧梅花奖。经常主演的剧目有《虹桥赠珠》、《盗仙草》、《两狼关》、《八仙飘海》、《挡马》、《扈家庄》等，受到专家和观众一致好评。1991年主演《火凤凰》获全国中、青年演员电视大赛最佳表演奖；1992年主演《青蛇传》获全国京剧青年团(队)新剧目汇演优秀表演奖和江苏最高戏剧奖--紫金奖优秀表演奖；艾金梅主演的新编大型神话京剧《青蛇传》是她的代表作品，该剧在1993年又获第三届文华新剧目奖，艾金梅获文华表演奖；1994年获第五届上海白玉兰戏剧主角奖；两度获江苏省人民政府文学艺术奖。

折子戏《扈家庄》观后记

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学习京剧专业院校的京剧教学方案

(作者：唐云 发稿时间：2010-5-6 阅读次数：234)

表演系剧目课程（京剧青衣、花衫）教学大纲

课程名称：剧目课 课程编号：

适用专业：京剧表演 青衣、花衫行当四年本科 先修课程：

学时：共1152课时 学分：百分制

大纲执笔人：陈琪、王婷 教研室主任：系部主任：周龙

一、课程的性质、目的与基本要求

本课程是培养京剧表演专业（青衣、花衫行当）人材的必修课，剧目流派纷呈，各具特色。教学以青衣、花衫为主，依照学生的条件安排剧目的学习，因材施教，有的放矢。根据时代发展的需要，全面、有效地培养能够传承各个流派的高素质接班人。

本课程通过四年的剧目学习和训练，使学生掌握京剧青衣、花衫行当的表演方法和规律，达到优秀或合格的大学本科水平。

本课程要求学生掌握京剧青衣、花衫中各类人物的表演，如：穿蟒戏、旗装戏、宫装戏、舞剑戏、执丝竿戏、舞彩绸戏、云帚戏、执浆戏、时装戏、现代戏等。

二、教学内容及训练目的

青衣、花衫既是正旦，是旦行的重要组成部分。以前“青衣”的称呼是指服装扮相而言，一般梳大头，没有华丽的装饰，有的人物包淡色绸巾带银头面，身着“青褶子”，以示人物处于受苦受难的艰境之中。如：《武家坡》《平贵别窑》中的王宝钏；《三娘教子》的王春娥；《朱痕记》的赵锦堂；《桑园会》的罗敷女等角色，均穿“青褶子”但在正旦中，有的人物并非只穿“青褶子”，例如：《玉堂春》的苏三；《二进宫》的李艳妃；《贺后骂殿》的贺后；《金水桥》的银屏公主；《宇宙锋》的赵艳容；《二堂舍子》的王桂英等，这些角色，有的穿女蟒，有的穿花帔，再有《祭江》中的孙尚香还身着白蟒，这些角色既是正旦，也称之为“青衣”。后来随着剧目的丰富，流派的发展，所以，“青衣”不完全是指服装扮相，主要是从剧情人物性格来划分。最大的特点是以唱为主，把唱、念、做、表融合在一起。“青衣”，需要有明亮、宽厚的阳刚之声；还要有娇脆柔媚细腻之音。表演要求庄重沉稳、大方、秀美如：《荒山泪、失子惊风、秦香莲、鱼藻宫、穆桂英挂帅》等流派代表作，均是唱、念、做、表并重的戏也叫青衣。“花衫”也属于正旦范畴之内，但这类角色，一般都是风韵美艳、柔媚娇憨；也有刚健婀娜的人物，所扮演的角色，从皇后、公主、大家闺秀，直到《打渔杀家》的渔家女萧桂英。“花衫”的打扮，有穿女蟒的，穿宫装的，穿花帔的，穿旗袍的，也有穿布衣褂的。这些角色，更是唱、做并重，在演唱上，西皮声腔多于二黄声腔，总之“青衣”的声腔比“花衫”的声腔更为丰富。虽然“花衫”与青衣的类型有所不同，但它们是旦行的重要部分，均属于正旦范畴之内。

在制定旦角的剧目课安排上，做出了一系列可行的教学计划，对于各流派的精品、新编历史剧目、现代戏剧目，做到全面丰富，补充营养，剧目课教学，要做到有计划，有步骤使学生在四年学习期间得到综合素质的全面提高。

（一）课程说明

剧目课：是“青衣”、“花衫”表演专业的主干课，同时，它是京剧表演系“青衣”、“花衫”专业的必修课程。

（二）适用对象

本教学计划，适用于京剧表演专业，四年级本科的“青衣”、“花衫”专业。

（三）教学目的

<1>通过剧目的学习，集中培养学生 掌握和运用京剧表演的各流派的艺术技巧，提高艺术表现能力和创作能力。

<2>在四年的剧目课教学中，要解决声腔方面、表演方面的两个问题。在声腔上，要纠正学生演唱中的各种艺病，进行规范化的各流派的旦角唱腔艺术的训练，提高学生在演唱时，发声的调控能力，节奏准确、做到演唱技法娴熟；在表演上，要使学生真正理解表演的重要性，打破一响遮百丑的观念，要使学生掌握和运用京剧唱、念、做、舞的各方面技巧。准确地运用京剧程式和各流派的表演艺术风格，来表现历史人物和现代人物，使学生能胜任舞台需要。

〈3〉通化剧目教学有目的、有选择的强化学生在继承传统的基础上，又具备一定的创作能力，使旦角的流派艺术更加完美，通过优美的声腔、准确的表演唱出、演出人物个性、特性；做到在演唱和表演能声情并茂。

（四）各年级教学内容与具体要求

《一年级》教学内容

〈1〉必修剧目

（青衣戏）

《红鬃烈马》、《女起解》、《玉堂春》、《大保国》、《二进宫》、《朱痕

记》、

《三娘教子》、《桑园会》、《贺后骂殿》、《法门寺》、《宇宙锋》、《祭

塔》、

《西施》、《窦娥冤》（探监、法场）

（花衫戏）

《四郎探母》、《打渔杀家》、《春秋配》、《帘锦枫》、《天女散花》

〈2〉选修剧目

《审头刺汤》、《御碑亭》、《三击掌》

从教学安排来看，是针对不同生源和基础不一样的学生而制定的。一年级的教学剧目，有唱、表为主的“青衣”戏；也有唱、做为主的“花衫”戏，其目的是让学生多方面吸收营养、丰富剧目结构。

〈3〉教学具体要求

在规范的教学中，对于不同剧目人物的塑造要引导学生分析剧本，强调人物内心变化、强调演员之间的交流。在教学中，改变学生不正确的发声习惯，在演唱中，求得吐字真、行腔顺韵白、京白要有字有味；在表演上要求人物的气质、身份要恰如其分。要学习旦角流派中的不同演唱技法，例如《大登殿》中的[十三咳]唱法

〈4〉课时分配《一学年》

（第一学期）

行课16周 每周上课6学时。必修课6学时（或8学时），选修课2学时。

必修课6×16=96学时

选修课2×16=32学时

期末考试、复习、彩排实践2周

4×2=8学时

共计144学时

（第二学期）

行课16周 每周上课8学时。

必修课4×16=64学时

选修课4×16=64学时

期末复习、考试、彩排实践2周

4×2=8学时

共计144学时

全学年共计288学时

《二年级》教学内容

〈1〉必修剧目

（青衣戏）

《汾河湾》、《红鬃烈马》、《金山寺》（昆曲）、《断桥》（昆曲）、《断桥》（皮黄）、《祭江》、（采取分折学，有条件成熟的学生可排全戏）、《状元媒》、《银屏公主》、《三娘教子》。

（花衫戏）

《凤还巢》、《百花赠剑》、《别姬》、《醉酒》。

〈2〉选修剧目

《缇莹救父》、《捧印》、《刘兰芝》、《秋江》、《打金枝》、《英台抗婚》。

〈3〉现代剧目

《红灯记》（片断）、《沙家浜》（片断）。

〈4〉补选剧目

《悦来店》、《能仁寺》。

〈5〉教学具体要求

要求学生掌握旦角流派的经典名作，剧目安排有青衣戏、花衫戏，而且还有现代剧目和补选剧目的补充，其目的，是为了充实学生的表演能力，现代戏的人物与传统的人物虽然均用京白，但他们的年龄、人物身份、在表演方面要有所区别。加强学生的演唱艺术的同时，吸收其它行当的角色的技巧、技能和表演，为学习难度较大的流派剧目、奠下坚实的基础。

〈6〉课时分配《二年级》

（第一学期）

行课16周 每周上课8学时。必修课4学时，选修或补修课、现代戏课4学时。

必修课 4×16=64学时

选修课

补修课 4×16=64学时

现代戏课

期末复习、考试、彩排实践2周

4×2=8学时

共计144学时

（第二学期）

行课16周 每周上课8学时。

必修课 4×16=64学时

选修课

补修课4×16=64学时

现代戏课

期末复习、考试、彩排实践2周

4×2=8学时

共计144学时

全学年共计288学时

《三年级》教学内容

〈1〉必修剧目

（青衣戏）

《秦香莲》、《赵氏孤儿》、《望江亭》、《穆桂英挂帅》、《洛神》、《柳

荫记》、

《锁麟囊》、《荒山泪》、《杨门女将》、《宇宙锋》

（花衫戏）

《游园惊梦》、《白蛇传》

〈2〉选修剧目

《打金枝》、《苏武牧羊》、《游龙戏风》、《贵妃醉酒》、《思凡》、《碧玉簪》、

《扈家庄》。

〈3〉现代戏剧目

《龙江颂》、《杜鹃山》 （根据学生的条件，可排片断或全出戏）

〈4〉教学具体要求

在全面提高的基础上，进一步要求流派艺术风格的表现，在唱腔上，要求声音表现力，要求行腔纯熟自如、音色优美；要求在表演上要有创作激情，对人物的塑造则要求有分寸，有深度。同时，注意艺术创作的提高。学戏、排戏、导演启发式与教学要作到互相结合，重点要突出启发式教学，引导学生在学习的过程中，逐步迈上角色创作的新阶梯。

〈5〉课时分配

（第一学期）

行课16周 每周上课8学时。

必修课4×16=64学时

选修课 4×16=64学时

现代戏课

期末复习、考试、彩排实践2周

4×2=8学时

共计144学时

（第二学期）

行课16周 每周上课8学时。

必修课4×16=64学时

选修课4×16=64学时

现代戏课

期末复习、考试、彩排实践2周

4×2=8学时

共计144学时

全学年共计288学时

《四年级》教学内容

〈1〉必修剧目

（青衣戏）

《西厢记》、《诗文会》、《汉明妃》、《生死恨》、《春闺梦》、《龙凤呈

祥》

（花衫戏）

《红线盗盒》

〈2〉选修剧目

《奇双会》、《红拂传》、《芦花河》、《姑嫂英雄》

〈3〉现代戏剧目

《海港》、新编历史或现代剧剧目（暂定）

〈4〉教学具体要求

通过前三年的学习，在掌握流派的演唱技巧和表演风格上，可以说有了全面的提高，在此阶段一是要加强学生的创造能力的提高，再就是要加强学生在艺术结构上的充实，《扈家庄》和《姑嫂英雄》的学习，是为了能掌握四功中的“打”的知识和技巧，另外也要求学生掌握一些刀马旦的戏，掌握京白的念法，这对于现代戏的人物塑造更能掌握分寸感，全方位艺术素养的提高，为角色创造提供了丰富的技术手段和表现能力。

〈5〉课时分配

（第一学期）

行课16周 每周上课8学时。

必修课4×16=64学时

选修课4×16=64学时

现代戏课

期末复习、考试、彩排实践2周

4×2=8学时

共计144学时

（第二学期）

行课16周 每周上课8学时。

必修课4×16=64学时

选修课4×16=64学时

现代戏课

（其中包括 创作剧目）

期末撰写毕业论文、排演毕业汇报剧目共2周

4×2=8学时

共计144学时

全学年共计288学时

4学年共计1152学时。

三、考核方式

1、考核形式：学生在学期末以1至2折剧目重点片段进行集中表演。

2、成绩计算：考试成绩以百分制进行评定。

四、教材选用与主要参考书

1、本院出版的教材（文字与图象）

2、教师个人整理的教材（文字与图象）

3、其它剧种的同类教材（文字与图象）

版权所有:镇江市京口区实验小学

乱舞水浒扈三娘在哪里

文/罗汉

      《扈家庄》或称《扈三娘》，是秦腔舞台上的一出传统经典武旦戏，故事取材于《水浒传》第四十八回。扈三娘马步功夫纯熟，任何人不敢小觑。梁山派出了矮脚虎王英前来探查庄子的底细，扈三娘自扈家庄赶来援战，与梁山好汉交战，交战中王英见扈三娘长的十分美貌想拿她作妻，谁料自己却被扈三娘擒获押回庄去。

        扈三娘由武旦担工，唱念做打俱重，动听繁重的唱段、高难度的作功配合，加上精彩的对打。京剧要求这出戏的表演者还必须有“快脆媚”的特点。年轻的小演员郭一繁上场“亮相”圆满，一招一式毫不松懈。

        再看装扮，头戴红福巾，红色帘绒球，雉翎，身穿蓝女甲，粉裤蓝裙，足登红色的薄底快靴。头面很漂亮，铠甲也非常合体，感觉像是量身订做的一样，如同戏剧服装模特秀场。靓丽，美貌，英武，英姿飒爽，归结为一个字：美！真是：

        雾鬓云鬟娇女将，

        凤头鞋宝镫斜踏。

        黄金竖甲衬红纱，

        狮蛮带柳腰端跨。

        霜刀把雄兵乱砍，

        玉纤手将猛将拿。

        天然美貌海棠花，

      一丈青当先出马。

      听着流行音乐长大的90后小演员，传统戏剧的基本训练能达到这个水平，能有这样的表现，着实不易，不由让人赞叹！小荷才露尖尖角，希望将来看到这位小演员更好的表现。

京剧中的《扈家庄》，现在地处江苏扬州仪征市。

现实中的扈家庄，现在地处渔阳古城（今天津市蓟县）东南方向大约五十里的地方，这里有一个当年曾经四面绿水环绕、杨柳茂密苍翠、风光优雅秀美的富有传奇色彩的村庄，这就是大扈驾庄村。在大扈驾庄村庄的正东边，与古老的辽运河隔河相望仅二里之遥的地方，是小扈驾庄村，两村之间以一座典雅而古老的石板桥相连接，往来不断。河东水西两个村庄的姓氏、家族辈分关系、风俗习惯大都相同。相传历史上这两个村庄原本一处，这就是古典名著《水浒传》里所描写的小有名气的扈家庄。

剧情简介

宋江引兵攻祝家庄，祝彪未婚妻扈三娘自邻庄来援，与梁山好汉酣斗，擒获王英，力败众头领，后被林冲所擒。

扈家庄为水浒中独龙冈下三个村庄之一，中间祝家庄，西边扈家庄，东边李家庄。

京剧中的扈家庄

庄主扈太公，有一子飞天虎扈成，一女一丈青扈三娘，本为三庄联防，后扈三娘为梁山所擒，扈成为救妹妹，与梁山私下达成协议，协助攻破祝家庄。事成后，李逵起到扈家庄，扈家庄无防备，竟被灭门，唯扈成逃脱，后扈三娘由宋江做主，嫁给矮脚虎王英。

以上就是关于京剧界历史上，京剧名家陈淑芳有着怎样的戏曲人生？全部的内容，如果了解更多相关内容，可以关注我们，你们的支持是我们更新的动力！