一般情况下都是真亲，会清场只留摄销携行影师亏哗和导演，当出现非常限制级的时候，比如两个人隐判都在浴池里，上面都是泡泡，那就可能出现假的情况了，女明星的腿说不定是假的人造的，而演员也是站在浴池里，这个浴池很深，看起来感觉是床戏，实际上只是水里的吻戏而已
为什么电影中的亲吻、床戏被导演认为这是必要的？
以前拍吻戏大部分都是借位，现在的演员是越来越大胆放得开了，基本都是亲自上阵，有时候看得观众都面红耳赤。
借位接吻根据剧情的需要又或者导演的要求，又要考虑演员的实际情况（韩雪就说过她不接受吻戏），很多影视作品都会采用借位接吻。何谓借位接吻？就是男女演员的脸凑得很近，然后背对着镜头相互对着空气接吻。比如我们看过的《老九门》里赵丽颖、陈伟霆这对启月夫妇，是通过借位拍摄吻戏的。
必须真亲的类清拿芹型这也是绝大多数影视剧都真亲，比如《情深深雨蒙蒙》就有大量的接吻戏，因为剧情就是要你亲，而且是经常亲，亲到让你麻木了还亲。
作为一个专业演员也要必须配合导演的要求，有人说女演员会吃亏，很容易被人揩油，但是演员就是这样，要有职业道德，假如你不听话就没法再去接戏，星途也就完了。
只要你不管错位也好或其他技术也行，观众看到的只是你当时的演技与情绪能不能更深入地把这部作品带到一个高度，如果你是面瘫，随便你在那亲，观众甩都不甩那有什么用！
只是吻戏的情感太细腻，一般人或新手很难驾驭这跟当时剧情密切相关，你要反映给观众什么样的情绪与情感，要求会特别高，很少会达到那种效果，而不是炒作谁跟谁接吻了，在这部片里首次接吻，什么乱七八糟的，说实话跟剧情有关系么？只是一个营销手段而已，对我来敏配说这种都是胡扯，毫无意义。
作为一个演员，应该是有着演员的职业操守的这让我想起了周星驰的《喜剧之王》，何为一个演员？《喜剧之王》这部影片应该是给出了答案。接吻要不要真吻那就要看实际情况了。打个比方，一个身价过亿的女演员，按照剧本要求是要和一个小演员来一段吻戏，你说他会不会真的和一个没名气的人舌吻啊？答案是肯定不会。现在的明星们地位可不是一般的高，大概是有钱太飘。
接吻也是很考验演技的。什么叫演，当你接吻接到都硬了那还叫演吗？那叫假戏真做。真正的演技精湛的，应该是靠着借位假吻但是演的就和真吻着了一样。比如脸上的表情啊，眼睛的躲闪啊，胸脯的频率啊，身体的伸展等等。当导演要求真的嘴对嘴，舌头绕舌头时，这些都不用考虑了，尽情的释放动物的原始野性吧。
结语据我个人观察，毕竟也活了二十多年了，电视剧或者电影中接吻的镜头大多数是真吻的。不要问我是不是真的这样，但我可以拍着胸脯说三级片中都是真吻的。哈哈，觉得不对的可以拿出证据来，我甘愿自罚三杯。
无论是什么样的电视剧或者电影，当有吻戏的时候演员们都是有着很强的职业答毕素养的，并不会随随便便的，都会刷牙做好清洁卫生或者吃个口香糖。总之，吻戏是很重要的。
认可这一观点，是因为一部电影所面向的年龄群体是比较广泛的，要充分的顾及观众的感受。很多电影之所以展示这样的片段，我个人认为主要还是为了在一定程度上来为自己的电影制造话题来提升自己电影的热度而已，而这样的做法并不能够真正的体现这部电影的观赏性，甚至会为这部电影带来很大的争议，因我们要考虑到一部电影的播放所面对的群体是比较广泛的，既有老年人，也有年轻人，中年人和一些未成年人，而这些镜头对于那些未成年人会造成很不好的影响，对于电影拍摄方和发行方来说，不应该只为了自己的利益就不顾及这些方面。另一方面来说，一部好的电影是通过导演的指导水平虚伍，演员的演技还有整体的剧本构思来实现的，如果仅仅是通过这样的镜头来提升上座率的话，那么可以说这部电影本身也是一部失败的作品，任何一部优秀的电影，从电影的一开始到结尾，都是让人们意犹未尽的，即便是过了很多年，都能够让人们找到认同感的，所以对于这种画面的展示，在电影中我认为不仅不是必须的，而且还是应该尽可能避免的。导演和电影的发行方应该将更多的精力用在整体的剧情构思和演员的选拔方面，这样做才更有意义。同性影片《犬之力》：压抑的爱欲，扭曲的内心门徒电影是我的最后叹息。来自专栏电影门徒由女性导演简·坎皮恩执导的同性影片《犬之力》提名了第94届奥斯卡金像奖最佳影片，这位曾拍摄过《钢琴课》与陈凯歌的《霸王别姬》平分了第46届戛纳电影节金棕榈奖的导演再一次赢得了电影人赞许的目光。作为一个女性导演，坎皮恩发挥了一贯对情感的把控的擅长，将《犬之力》中无论是男女之间，还是男男之间的情感都拍摄得十分细腻入微，隐忍克制，使电影充满了不同角度的解读，在平缓的叙事之中慢慢将我们引入一个悲剧性的时刻。独特的女性视角稿誉扮电影理论家劳拉·穆尔维提出了以往大多数电影中都充斥着所谓的“男性凝视”，这里“凝视”的概念可以借用福柯的“凝视”理论来帮助理解，“凝视”并不是能被简化为“看”的一个动作，而是一个抽象的过程性的东西。福柯认为凝视象征了权力，是权力的压迫，而劳拉认为在电影中存在的“男性凝视”即将自己作为观看的主体，将女性置于客体，在迎合男性想象的过程中，女性形象被物化为男性景观。而这种“男性凝视”思维并不仅仅只作用于电影中的女性，同样也作用于电影中的男性，即大肆拍摄男性发达的肌肉、健硕的身材，这是典键灶型的以男性思维的方式去揣测女性偏好的方式。于是乎，在坎皮恩电影《犬之力》之中，这种对“男性凝视”的打破具有双重的意义，不仅在于她是用一种独特的女性视角在拍摄一个细腻的情感故事，摒弃了男性凝视中权力的压迫性，同时她以这种女性视角去拍摄的男性也获取了一种有别于一般观念中呈现的男性的气质。在电影中，我们可以看到坎皮恩着迷于对细部的观察，这是典型的女性观察角度。曾有外国文化研究者以电影举例来论证男性与女性在凝视上的不同，她举例了一个典型的男性凝视镜头，是《神奇女侠》中盖·加朵看到克里斯·派恩裸露着健硕的上半身的镜头，画面中的盖·加朵露出了一瞬间的迷恋，女性的内心世界全然的外化为了一种对男性肉体的痴迷，这显然是以男性想象框定的女性思维；她举例了另一个典型的女性凝视镜头，是《成为简·奥斯汀》中，安妮海瑟薇对詹姆斯·麦卡沃伊产生情感，首先镜头聚焦于海瑟薇凝视着詹姆斯的手，这种从细节入手的情感更接近于女性的内心世界。《犬之力》充满了这样的细部镜头，这也是为什么整体的电影调性能呈现得如此舒缓，对无论是人物身体细节的观测，对投射了情感的物体进行特写，都显露出一种独特的女性视角，从整体上把握内心的情感。比如phil展露情欲的一场戏，抽出汗巾静默擦拭自己的身体，然后将其覆盖在脸上反复地嗅，导演将镜头推到能清晰地看到男性的肌肉动作，用并未裸露的方式诠释了何为用细节去推导人物内心，颇有《call me by your name》电影中甜茶以杏的方式展现自己情欲的那场戏的相吻合的气质。
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