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祝应伦梅花篆字赠与姚天恩

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小发表于 2009-1-7 19:33

祝应伦梅花篆字赠与姚天恩

祝应伦梅花篆字赠与姚天恩

2006年春节期间，焦作市怪杰协会一行12人去焦作市温县番田镇东口村表演。期间，许云峰即兴创作并朗诵了一首打油诗：“温县地方小，遍地都是宝。神功太极拳，世界都知道。小麦高产县，全国数前茅。铁棍山药长，营养实在高。西部乐园美，东口前景好！”

2009年1月7日，焦作市怪杰协会会长许云峰、焦作市怪杰协会修武县分会会长祝应伦来到焦作市第六运输公司、焦作市迎宾路改造工程管理办公室，给市长助理、焦作市新时代高速公路有限公司董事长、焦作市迎宾路改造工程管理办公室主任姚天恩（东口村人）赠送一幅梅花篆字“东口多娇”。

祝应伦，一个76岁的修武县书法家，2008年4月，焦作市怪杰协会修武分会会长、梅花篆字大师祝应伦的专访文章被刊载在人民日报出版社出版的《爱我中华优秀作品选.和谐中国专集》里。

据悉，这本专集共收到九万多篇参赛文章，最后筛选出一千多篇文章合并成集出版。河南省只有七八篇文章入选该书，全国以协会名义被刊登此书的独我们一家。这次许云峰和祝应伦被评为“世纪英才” ，祝应伦去年携带梅花篆字参加全国义展被评为“慈善大使”。采访祝应伦并撰写专访报道的是王满意，51岁，沁阳人，《中华风》杂志社记者。他写的文章标题是《梅花篆字献“奥运”——记河南省焦作市怪杰协会书画院艺术顾问祝应伦》。另外，祝应伦凭他的梅花篆字“奥运中国”在人民大会堂展出并获得金奖。

熟悉豫剧《陈三两爬堂》的人们都知道戏文中有一段说的是陈三两双手会写梅花篆字。那么梅花篆字到底是什么，现实生活中真有其字吗？当７6岁的祝应伦把他苦心研究了４０余年的梅花篆字展现在我们面前时，那“字中有花、花中有字、远看是画、近看是字”的神奇魅力，令我们深深折服了。

作为我国古代书法界盛开的一朵奇葩，我们了解到，梅花篆字的发展历经了七朝的风雨沉浮。早在商朝时期残存的古陶器上，就刻有类似梅花的象形文字；汉代的梅花篆字成为欣赏收藏的佳品；到了大唐李世民即位时，一名江洋大盗每次得手后，均会留书三个梅花篆字，皇帝大怒，下令将所有能写梅花篆字之人一律缉拿；直至元明两代，梅花篆字才重见天日，可是到了清末，这种书法形式又渐渐失传了。

古人有爱梅、赏字的习惯，赋予了梅花篆字空灵、清雅的独特文化内涵。为了挖掘这块民族书法艺术瑰宝，让梅花篆字重新被人们认识， 祝应伦从１９５９年至今从来没有停止过努力，他希望梅花篆字这门古老的文化艺术能够重放异彩。

祝应伦家住修武县郇封镇十里铺村，９岁的时候随父亲在商丘求学，在那里他遇到了在他书法艺术道路上的启蒙老师。后来，祝应伦又随父亲到了郑州，在郑州他师从书法家唐玉润。祝应伦在书法方面的悟性以及他勤奋好学的执著精神得到了唐玉润的赏识，祝应伦被老师特许每周日到家里学习书法和国画。

１９５３年祝应伦开始在家乡的一所小学任教。１９５８年由于历史的原因祝应伦被停止了工作，这也给了他一次到各地游历的机会。这次游历使祝应伦有机会寻访梅花篆字的踪迹，同时也坚定了他一定要将梅花篆字复活的决心。

祝应伦琢磨，要写好梅花篆字不仅要有深厚的书法功底和美术功底，同时还要有扎实的雕刻功底以及一定的音乐舞蹈基础。因为要将字写好首先下笔要准，这与雕刻所要求的下刀要稳、准是一脉相承的。为了学习雕刻艺术， 祝应伦四处拜师学艺。１９６１年，他从家乡坐火车到北京，旅途中一天一夜的时间他用一把刻刀在长笛上刻满了花草、山水，还有戏曲人物。等到了北京找到一家旅馆住下，祝应伦准备提水壶时，没想到水壶竟然几乎脱手，这时他才发现自己右手的三个指头已经被刻刀磨肿了。就是凭着这种坚韧不拔的韧劲儿祝应伦练就了一套过硬的雕刻技艺。

之所以说写好梅花篆字还需要有一定的音乐舞蹈基础，是因为字亦如人，应有姿有态、活泼而有生气，这就要求书写者有一定的音乐舞蹈基础，写出来的字才会有动态美、协调美。于是，祝应伦就自己琢磨着跟电影里卓别林的舞蹈动作编了一套舞步，没事就练习。后来，祝应伦还学会了扭秧歌、跳交谊舞等。另外，祝应伦还能很娴熟地演奏板胡、曲胡、长笛等多种民间乐器。对于祝应伦来说，这样做不仅为他写好梅花篆

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2019年04月16日

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【篆体】

篆体，汉字古代书体之一，也叫篆书。是对古文字的统称。“篆者，传也，传其物理，施之无穷。”古人认为篆书为仓颉所造，其实是不可信的。一种文字的产生是要经过一个较长的酝酿发展过程的，不可能有一个人在短时期能完成。广义的篆体包括隶书以前的所有书体以及延属，如甲骨文、金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等。狭义主要指“大篆”和“小篆”。篆书字划圆转，结构依六书之义，故唐孙过庭谓：“篆尚婉而通”。

【篆体分类】

大篆

大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。

西周后期，汉字发展演变为大篆。大篆的发展结果产生了两个特点：一是线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀柔和了，它们随实物画出的线条十分简练生动；二是规范化，字形结构趋向整齐，逐渐离开了图画的原形，奠定了方块字的基础。大篆是对后来的小篆而言的。广义的大篆包括小篆，以前的甲骨文，金文和六国文字。这里的大篆指通行于春秋战国时期的秦国文字。由于周平王东迁洛阳，秦占据了西周的故地，同时也继承了西周的文字，即是继承金文发展而来的。地域性，有的难以识别。

大篆，也称籀（zhòu）文。因其着录于字书《史籀篇》而得名。《汉书·艺文志》：“《史籀》十五篇，周室王太史籀作大篆。”《说文》中保留了籀文225个，是许慎依据所见到的《史籀》九篇集入的，是我们今天研究大篆的主要资料。

大篆的真迹，一般认为是“石鼓文”。唐初在天兴县陈仓（今陕西宝鸡市凤翔县，凤翔县古称雍城，是先秦时期四百多年的都城，有大量的先秦文物）南之畴原出土的径约三尺，上小下大，顶圆底平象馒头似的十个像鼓一样的石敦子。上面刻下的是秦献公十一年作的十首四言诗，是我国最早的刻石文字，经过失而复得，得而复失。原刻的700多字，现存300多字。这十个石敦现存故宫。因内容记载畋猎之事，命名为“猎碣或雍邑刻石”，唐诗人韦应物认为石的形状象鼓，改名“石鼓文”，现作为大篆的代表。

石鼓文具有遒劲凝重的风格。字体结构整齐，笔画匀圆，并有横竖行笔，形体趋于方正。大篆在相当大的程度上保留西周后期文字的风格，只是略有改变，笔画更加工整匀称而已。笔势圆整。线条比金文均匀，线条化达到完成的程度，无明显的粗细不均的现象。形体结构比金文工整，开始摆脱象形的拘束，打下了方块汉字的基础。同一器物上几乎没有异体字。字体繁复，偏旁常有重叠，书写不便。

小篆

小篆是在秦始皇统一中国后（前221年），推行“书同文，车同轨”，统一度量衡的政策，由宰相李斯负责，在秦国原来使用的大篆籀文的基础上，进行简化，取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字书写形式。一直在中国流行到西汉末年（约公元8年），才逐渐被隶书所取代。但由于其字体优美，始终被书法家所青睐。

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如图所示

篆文是大篆、小篆的统称。大篆指甲骨文、金文、籀文、六国文字，它们保存着古代象形文字的明显特点。小篆也称“秦篆”，是秦国的通用文字，大篆的简化字体，其特点是形体匀逼齐整、字体较籀文容易书写。在汉文字发展史上，它是大篆由隶、楷之间的过渡。

甲骨文

甲骨文是商周两代使用的文字之一，清代未，在河南安阳小屯村的殷墟发现，文字写、刻在龟甲兽骨上，故名甲骨文。因多为刀刻的缘故，也称“契（刻的意思）文”，又因甲骨用于占卜，也称“卜辞”文字。甲骨文笔画锐利、瘦硬遒劲，甲骨文资料可参阅《甲骨文编》和《甲骨文字集释》等书。

金文

金文旧称“钟鼎文”，是商周青铜器上刻铸的款识文字。金文结体错综变化，笔画圆匀厚重。明清以来不少篆刻家喜用金文入印，收到古朴生动的效果。金文资料可参阅《三代吉金文存》和《金文编》等书。

籀文

籀文在春秋时期就已在秦国流行了，此后“战国时，秦用籀文，六国用古文”（见王国维《史籀篇疏证序》），籀文据传是周宣文时太史籀所整理，所以称为籀文。籀文和金文相比形状与结构有些相同，籀文只是更趋于简化和线条化，形体齐整稳定。籀文可从《石鼓文》等金石器物上得见，《古籀汇编》等书收有籀文资料。

古文

古文是战国时期秦国之外的齐、楚、燕、韩、赵、魏六国使用的文字，也称为“六国古文”。古文形体比籀文更为简化，结构奇诡。古文中还有一种装饰性很强的美术字，如字中带有鸟虫形状、点饰、拖有长尾等特点，在六国的铜器、兵器、陶器、货币、简册、帛书和玉石盟书上都可见到这种文字。可参阅三国曹魏刻石《正始三体石经》、《中山王吕器文字编》、《侯马盟书》等书。

古玺文字

古玺文与六国古文十分相近，是古文之一种。古玺文字形体富于变化，有些字颇难辨识。《古玺文编》专门收录这种文字。

篆字种类很多，概括起来讲，也有甲骨、金文、小篆三体。甲骨文和金文，都可统称之为大篆，小篆是经过秦代统一文字后的书体，还有秦汉专供制印人使用的缪篆。

篆字在今天的实用性比较小了，因为现在这种字体不易为群众识别，但是由于书体结构充满了装饰性，并有很大的书法艺术价值，所以仍被保留在书法园地里，作为书法家的书写字体形式之一。

这里只简略的介绍一下大小篆的结构和运笔。

篆字的特点

1.因形立意

大篆的象形字很多，表现方法很多，大多属于因形立意，如马、羊、象等写法都是很多的，分布结构的法则还没有规律化，写一个人字，可以表现弯腰劳动，也可以表现成跪着的人。甲骨文字的部首形状及位置也是很散乱的，到了秦代统一文字后的小篆。文字经过整理，才比较趋于统一，但是还保留着很多因形立意的图形文字。

2.体正势圆

小篆形体要凭、要正，横画逼平、竖画必直，是严紧而又工整的书体形式。小篆从结构到运笔都是以圆为主，字的外轮廓，由于字的中心十字线拉长，如中，天。而形成很自然的椭圆形。

小篆的字势，凡方折处都是弧形线，少量的在刻印用的缪篆和秦诏版上也有部分的房型体势，但细细观察，仍多是方中有圆，与隶字体势的以方为主，大不相同。

3.左不见撇，右不见捺

篆字是我国一种古老的书体，不像楷体字有很多不同的变化，其基本组字的方法，有用点、直、弧三者，笔画粗细一致，起止都要藏锋，向左撇出的地方并不用撇，向右用捺的地方也不出捺，一概是曲笔弧线结字。

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