软笔福字写法视频如下：软笔福字写法视频。我觉得写福字的毛笔字之前，须了解永字八法，即“侧、勒、弩、趯、策、掠、啄、磔”。点为侧（如鸟之翻然侧下）；横为勒（如勒马之用缰）；竖为努（用力也）；钩为趯 （跳貌，与跃同）；挑为策（如策马之用鞭）；撇为掠（如用篦之掠发）；短撇为啄（如鸟之啄物）；捺为磔（磔音哲，裂牲为磔，笔锋开张也）。

练习毛笔的话，可以使用水写帛，即用水就能写出墨水效果的纸，干了之后墨迹消失，可以重复使用，作为练习可以节省许多纸墨。

福字，首先是点，即永字八法中的侧，如鸟之翻然侧下。先逆锋稍稍向上再折下压，然后稍稍上提。然后是永字八法中的勒字诀与掠字诀，逆锋起笔，转而向右，折处少顿，然后直掠而下，即“如用篦之掠发”。

之后便是竖，即永字八法中的“努”，参考永字的竖笔画，只是最后竖笔下来，笔锋要渐渐上提。之后的笔画，点、横、竖、横折（可看成横竖，只是连贯书写，弯折处稍顿稍回然后向下即可）。福字相较于永字还是少了一些笔画，所以传统的练毛笔字都是先练习永字（至少我小学的时候老师是先让写永字的）。

求助，经常用油笔，中性笔，碳素笔写字如果想练字应该练习什么类型的字？

遵循传统纸质书写练习的习惯，采用的专业书法临摹屏为27吋、4K超高清、高亮临摹屏。大尺寸使得临摹练习内容能够一次性完整呈现；超高清、高亮保证了透光度，即使铺上宣纸后，也能够清晰显示钢笔字和毛笔字的笔画；黑底白字的练习方式，书写时亮度柔和舒适。

对于开始的摹写练习，教师在摹写的同时，触控一体机上播放示范视频，边写边学；对临，触控一体机上显示原帖，教师边写边看；通过信息技术，对传统的背临做了改善，能够选择单字的局部进行背临，分步骤的完成背临练习。通过阶梯性的书写练习，教师逐步提升书写技能并可以进行创作。

练习：楷、行书的三笔字国学典籍等练习字帖，充分利用碎片化时间，教师随时进行书写练习；学习：带有音视频讲解的系统性基础教程；提升：内置了隶书、篆书、仿宋等硬笔字库和字帖，软笔创作课件；针对于书法教师的教研：软件内置丰富的全息碑帖、全息碑帖单字以及赏析碑帖，结合工具属性，方便教师对经典碑帖的教研；运用：产品中的任何资源，都能够进行迁移，都能够以透明背景的形式复制、粘贴到PPT和WORD中，让教师运用到自己的课件中。

硬笔字资源

软件内置20种全息硬笔字库。字库的字符编码遵循GB2312-1980和GB12345-1990编码标准，涵盖了国务院公布的《通用规范汉字表》一、二级常用字。

软笔字资源

软笔字全息字库： 字库的字符编码遵循GB2312-1980和GB12345-1990编码标准，涵盖了国务院公布的《通用规范汉字表》一、二级常用字。

系统配备纲要推荐的10幅楷书全息碑帖、4幅行书全息碑帖、4幅隶书全息碑帖以及纲要推荐的30个赏析碑帖，并提供按篆、隶、草、楷、行五种书体划分的扩展赏析碑帖。

粉笔字资源

粉笔字字库： 字符编码遵循GB2312-1980与GB12345-1990编码标准的粉笔楷书和粉笔行书字库。两种字库均涵盖了国务院公布的《通用规范汉字表》一、二级常用字。

别问，你就练吧！（二）（软笔篇）

因该练硬笔书法！

硬笔书法是它与毛笔书法的区别，在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画，去其肉筋存其骨质。

它的书写工具包括钢笔、圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等，以墨水为主要载体，来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。

硬笔书法书写的汉字仍然是那个用软笔创制的汉字字型，这是不可以违背的，否则将不能被认识。因此，硬笔书写的汉字仍然能够或多或少地表现出汉字传统的风格来。软笔、硬笔有其特性，当我们用“模糊”的思维方式，把软笔书写的笔画看作“面”时，我们也可以把硬笔书写的笔画看作是“线”。我们把硬笔的书写笔画看作是“线”还因为它基本已经不能表现软笔笔画在线条粗细变化反差上的表现力了（异型硬笔除外）。硬笔笔画仅是线条，传统的“使转”技法也就失去了它的运用意义了。硬笔书写的汉字就只是线条的组合，很有点清代创制的“钢丝篆”的味道。

软笔书法用笔的方法

感谢各位小伙伴对上一篇硬笔书法练习文章的大力支持，让我有勇气和信心如约续上这篇练毛笔的小心得。我不是书法专业出身，充其量只是一名书法爱好者。但是，我自觉悟性尚可且乐意分享，也喜欢和大家一起交流共同进步。于是才有了这个小系列。从古至今，各中字体没有高下之分，只是各有所爱而已。选择自己认为最潇洒舒服的坚持练下去，也是对得起光阴岁月。

先回答三个小伙伴关心的问题：

1. 练字先硬后软好还是先软后硬好？

这是业界内一个很有争议的问题。我只能说个人看来，先硬后软好。软笔和硬笔是相互促进的，硬笔实用，易上手；毛笔艺术性强，易上瘾。个人经验看，练好了硬笔的确有种让我“白捡了一手软笔”的感觉。我是高考完那个暑假才开始正式接触软笔的。练了三个月基本笔画和结构。大一时就可以开始临兰亭序之类了。我发现，从某种程度说，毛笔是能“遮丑”的，比如，你可以通过笔锋的粗细来表现字的层次和侧重点。可是硬笔则不行，你必须功力深厚才能每笔都显出内在变化。

2. 毛笔字不是很实用，有没有练得必要？

这里只说一句话，太多时候，不能一味追求实用性，在生活中多给审美性留些空间，会让你觉得人生也在认真度过。

3. 毛笔看似很考验功底，能不能在短期内练好？

我认为可以。从邻居小妹妹到本科学生，我也教过一些从来没有任何基础但是一个月后就字体大变的人。还是那句话，字写好就行了，又不是想做书法家。关键是要用心加坚持。

不要过分握笔！这是在上篇介绍练硬笔的评论下偶然看到的，发现也特别适合练毛笔字，所以再次叮嘱下。你们没有发现字并不是越用力握笔写出来越有力量么？拿我来说，我握力很弱的，属于瓶盖都不容易拧开的级别，可是有时候写出来的字很多人都说像男生。那些所谓的“力透纸背”“入木三分”，并不是指死死把笔握牢，而如果过分用力，就会不够灵活、运笔艰难，字会显得生硬有余灵性不足（当然你如果太软了字看上去扶不起来也不成啊）。

第一，严格遵守先“间架结构”再“笔画特征”的原则

间架结构好了字就好看，笔画特征鲜明了字就有味道。所以练毛笔的基本顺序依然是：

1. 描红 ：就是在双钩笔法勾勒出的字框内填写笔画。网上或书店买一本描红书，一点一点练。

2. 摹临 ：就是在前人的法帖上覆上白纸认真临摹。

3. 临摹 ：有了一定笔画基础后，参照前人的法帖进行临摹。

4. 背临 ：先学习消化前人的法帖，书写时不看法帖独立完成，完成后对照法帖找出不足。

在此推荐几本适合初学者的法帖 ：

楷书有颜真卿的勤礼碑、多宝塔碑；柳公权的玄秘塔；欧阳询的九成宫等。我练的是欧阳询九成宫。隶书有史晨碑、张迁碑等；魏碑有郑文公碑等。

这是在网上看到的小贴士，一并分享给大家：

①姿势要正确，两脚平放地上，两手据案，肩平、背直、头正，目注纸上。

②握笔要指实掌虚，执笔在指，运笔在腕。开始练字枕腕，逐步提腕、悬腕。

③笔法要分清，一般分方笔和圆笔两种，还要明确中锋、侧锋、卧锋的应用部位。

④楷书是学习毛笔字的基础。楷书学完再学行书，最后是草书。

⑤临帖时不要看一眼写一笔，先要读帖，吃透要领，然后把一个字一气写成。

⑥首先要把各种偏旁部首练好，以后再组成各种字就容易了。

第二，唐楷入手，厚积薄发，最终自成一体。 至于应该临习什么时期的书法帖子，我始终认为，书法应该尚古，古字经历更充分的时间的考验。我不是很赞成初学者只学习现代书法家的作品。因为很多书家还未经历足够长时间的考验，现代书法也未形成完整的评价体系。还是建议初学应该从 临楷书古帖 入手。

建议初学者先临习其中一帖，直至精通；再学其它书体求突破。精通指的是，需要不看字帖写出来的字，与原帖有八分相似，方可达标。因为最初学习的时候精确掌握其中一位书家的作品，相当于在茫茫书海中确立出一个坚实的坐标。据此，可以寻找到其他书家与之的相似点和不同点。最初临帖的时候，入帖越深，研习其它书家碑帖就越容易入手。启功是我很崇拜的书法大家，他的《兰亭序》既重古法，又有自己的风格，堪称完美。

第三，细节决定成败 。

这句话在练软笔时也很适用。还是举那个经典的《兰亭序》的例子。天下第一行书兰亭序里，所有的“之”写法都不一样，各有千秋，使得整片错落有致，一气呵成。所以，临帖时一定要细致，拿出细嗅蔷薇的耐心与脾性，才能准确的捕捉到法帖的精微之处。

第四，关于行书。

不少朋友认为无论硬笔还是软笔，行书更潇洒也更实用，点头。这里要提醒的是， 练行书时最好不要描，而是直接临帖，以便感受模仿帖子的笔顺、笔势和笔意。 行书重流动、气韵，如果一笔一画地照着写，很难真正感受笔画之间如何连贯、如何轻重缓急，从而气韵生动。

字帖方面，赵孟頫行书，黄庭坚、文征明、米芾的也清风朗逸，颇有味道。看帖时，不仅要看单个笔画，更要看笔顺的勾连，不仅看古人写得洒脱飞动的地方，还要看他们收敛、停顿之处。只放不收不是好行书，有缓急变化的才是真好。这种速度感受还是要慢慢体会，而行书字帖选择方面，主要看个人兴趣。

另外，如果觉得临帖摹写太寂寞，可以多看看中国书法学习网站，多利用网上的书法教学小视频，这种视频的优点是可以看清运笔步骤，比起自己揣摩应该会事半功倍。（额写得我都想自己录个小视频了哈哈）。如果想要补充点书法结构知识，也可以看看欧阳询的《间架结构九十二法》，可能优点晦涩，但是很经典。

最后，选用文房四宝温馨小提示：

1.笔

从笔毫上分，毛笔粗分成硬毫、软毫、兼毫三种。市面常见的硬毫多由黄鼠狼毛或兔毛制成，分别称为“狼毫”“紫毫”。弹性足，贮墨性能稍差，需掌握好吸墨量，方能使用自如。软毫则多由羊毛制成，柔软圆润。优质软毫贮墨能力强，表现力丰富；劣质的则可以差得没有下限。兼毫常以软毫为芯，硬毫长而覆在其上。取硬毫的弹性和软毫贮墨的优点。优质兼毫两者皆取其长，劣质兼毫两者皆取其短。

不管是妹子还是汉子，我都提议用硬毫，狼毫，恩，在气势上就有了信心。

2.墨

简单粗暴的说，一得阁就成。练好了可以换个曹素功或者中华墨汁感受下不同的效果。第一次用曹素功的时候感觉笔下的字都在闪闪发光（不好意思陶醉了）。

3.纸

先毛边纸再生宣。为了成本，也为了效果。

4.砚

这个初学者直接买个几块钱的四方形学生砚盒就成，等练好了再开始讲究好的材质的也不晚，以防有的人半途而废。

有其他问题就问吧！然后，大家一起练起来！

写字的姿势、执笔的方法和运腕的方法都是毛笔运用的辅助部分或者预备阶段，它们都是为用笔创造条件的。用笔，准确地说就是用锋，也叫使锋、运锋和行锋，是完成点画时毛笔笔锋起行止的规律。我们还可以说，用笔就是执笔和运腕的实施，是静态地执笔到实现静态的字形(墨迹)中间的一个动态环节。下面是我为大家带来的关于软笔书法用笔的方法，欢迎阅读。

在中国书法中，尤以用笔最为重要。宋代的科学家沈括在他的《梦溪笔谈》中指出“世之论书者，多自谓书不必有法，各自成一家。此语得其一偏。譬如西施，毛嫱，容貌虽不同，而皆为丽人然手须是手，足须是足，此不可移者。作字亦然，虽形气不同，掠须是掠，磔须是磔，纵其精神筋骨犹西施、毛嫱，而手足乖戾，终不为完人。”用笔之情是达到书法出神人化的必由之路。

但就用笔的点画形态看，无非是方与圆的不同程度的组合而已，因此，学习用笔，首先要学会写方笔与圆笔的方法。

所谓方笔与圆笔，是指点画在起止和转折处表现出来的形态，有棱角者谓方，无棱角者谓圆。圆笔源于篆法，其用笔裹锋，转换处不折不顿。方笔源于隶法，落笔时可用切人法，需折锋顿锋。方笔骨力外露，豪迈遒劲，给人以阳刚之美圆笔妍媚柔和，含蓄秀逸，给人以阴柔之感。

关于方笔与圆笔的用法康有为在《艺舟双楫》中说：“方笔便于作正书，圆笔便于作行草，然此言其大较，正书无圆笔，则无荡逸之致，行草无方笔，则无雄强之神，则又相交为用也。”故正书贵方，行草贵圆，妙在方圆并用，此乃方圆用笔之一大法则。

无论方笔与圆笔，其写字时笔锋的运动都是平面运动(指在纸面内的上下左右四面八方往复)、空间运动(指笔锋的一落一提的高低与触纸后的一轻一重)和速度运动(指行锋的快慢)三种状态的综合运动。下边就用笔的三种运动情况加以阐述。

藏锋：是落笔之前或收笔时锋端的快速动作而不使笔锋显露，使其藏于笔画内的一种笔法。

落锋：藏锋(指起笔)之后紧接着所用的笔法，其方向与所写笔画方向正好垂直，其落锋的长短与笔画的宽窄大体相仿，这种笔法运用时宜考虑前后衔接，来势要紧凑。

行锋：完成整个笔画的全部运笔过程，都叫行锋或运锋。行锋应密切配合整个笔画的方向、位置和倾斜度。

回锋：是藏锋的一种方法，落笔藏锋叫藏头，收笼护尾叫回锋。其方法是收笔时，笔回轻微逆转一下，这样笔力浑厚，书写时，与藏头一样，都是一瞬间的轻快行锋。

露锋：与藏锋相反，是指笔锋外露。在一个笔画的范围内，有头露，也有尾露。在各种笔画之间，露锋通常用于点的起笔和撇、捺、钩及一个字最后一画是竖的尾部。其写法是最后收笔不回锋，锋芒外露。运笔时宜一鼓作气，顺理成章，轻快而自如，成功之后有险峻之感。

为了明确这几种笔法的运用，我们以横画和竖画为例加以说明。写横，要逆起藏锋，后则先竖，然后再水平运笔行锋，收笔时顿笔成竖再回锋。这样，落笔在前，收笔在后，前后呼应，落笔时就要想到后面如何收。同理，写竖画，则藏锋后先横落，收笔时略顿后再轻回。

关于落笔与收笔，前人曾总结过两句话，叫“无往不收(指横画)、无垂不缩(指竖画)。”这里，往与收，垂与缩都是相互的对应和有机的统一。用笔中做到这一点，就使人感到横中有竖情，竖中有横意，下垂上缩，右往左收，绵里藏针，含蓄耐看。

折锋：就是行笔转折处的用锋法之一。用笔时，笔锋稍散，使笔画显出棱角，写出方的点画。用折锋写字的笔法称为方笔。折锋的用场有两处。一是书写一个笔画，起笔可用折锋，若写横画，先竖下笔，锋自左上方而落，稍顿，折锋右行，收锋时向右下方稍顿，再回锋收笔若写竖画，先横下笔，锋从左上而落，中间行笔后稍顿回锋，其他笔画皆同。二是书写折画，如横折，写到横的尽头，笔锋行方角转折处时，笔锋不作圆转而取折锋稍顿向下切势，此为之实折。用折锋写出的笔画，形状方正，骨力外拓，显得遒劲。

转锋：是指与折锋相对应，是行笔转折处的另一种用锋方法。转锋起笔裹锋不重按，转笔的关键在于心静，以指腕把笔锋调正，中锋运行，且不停驻，笔锋随着圆角势圆转，行笔起伏不大，速度比较均匀。凡用转锋写字的笔法称为圆笔。用转锋写出的字清秀浑厚，血足肉丰。

由于折锋与转锋的运用，就出现了方笔与圆笔，而方圆笔的灵活运用，就出现了兼笔。方笔、圆笔、兼笔形成三大派别。古书论中说：“转折者，方圆之法。真多用折，草多用圆。…‘方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣。”这就不仅从楷书范围内肯定了方圆笔的作用，而且把方圆笔法推到了整个中国书法的更广阔的领域。

上面论及的都是在平面内运动的主要笔法，那么在空间里还有一些基本笔法需要了解。

顿锋：就是略加按笔的用锋方法。一般在藏锋后的落锋、回锋前的收锋和转折画处常用这种方法。顿锋又叫按笔，要想使笔画粗全赖于此。

提锋：是运锋中稍轻的用锋方法。一般在横、竖画的中部和露锋画的尾部常用这种笔法。提锋又叫轻笔，它可使笔画变细。

裹锋：是提锋中的一种。主要指藏锋转为落锋笔锋不予散开的快速用锋方法，多在圆笔中运用。

用锋中的轻重提按可依据上下跳动的运动状态分为机械提按和自然提按两种。机械提按是指笔锋触纸即显墨迹，离纸失去墨迹的这种单独由手指、腕掌握的上提下按的用笔方法，它与笔锋弹力的大小关系不大而自然提按则是笔锋不离纸面，在笔画范围内而显

出的粗细之分。这样的提按是指腕力与笔锋弹力共同作用的结果。书法中，一般是两种提按交织而以自然提按为主。

在书法中，提按适度，就会笔画轻重自然，反映出情态。所以，每个字中的第一画，都应力求按笔中有提笔，提笔中有按笔按得得当方显出笔画的重感而有力，提得合适则笔画清秀而雅致。这样，才可以避免重而无骨的“墨猪”或者轻而无肉的“墨丝”等弊态。

了解了平面内、空间中的主要笔法之后，我们还得从速度角度了解一些笔法，这样才能掌握书法的全面。速度笔法一般有以下几种：

疾锋：就是快速运行笔锋。历史上也有将其称为快笔、忙笔、速笔的。

徐锋：是缓慢运行笔锋。过去也有称作缓笔、慢笔和迟笔的。

驻锋：是运锋中的一瞬间停而待动的用笔动作。

用笔的快与慢，都是相对的。就字的体式而言，一般是草书(包括行书)用笔要比楷书快。古时“毫驰聚墨列奔驷，满座失声看不及”的诗句正是对草书快写的写照。

以上，从三方面探索了一般的笔法，这三方面都不是孤立的。笔法的运用是一个非常复杂的力的综合运动，无论用笔的千变万化，都离不开一个基本的用笔方法，这就是中锋。

中锋是一切笔法运动的基本前提，故人们称“中锋为笔法之根本”。

什么叫中锋(亦称正锋)?就是笔锋始终在点画的中间运行。中锋笔锋的运动方向与执笔处中点以上的笔管运动方向总是互逆的，并非笔管始终垂直于纸面。掌握中锋，需要苦练，功夫到了，就会“如印印泥，如锥画沙。”

与中锋互为对应需提及的是侧锋。侧锋又叫偏锋，就是笔锋在墨迹的一边运行，笔管可以随意倾斜的用锋方法。侧锋运用得妙，可使字形取妍，但初学者要慎用。

学习书法主要是掌握一般笔法，如果有了一定的基础，可以探索一下技术性的笔法，诸如拖锋、抢锋、挫锋、战锋、衄(na，退缩)锋、滑锋等，这里不再赘述。

用笔的方法在各种书体中各有侧重，一般来说，篆隶多用圆笔裹锋真书有圆笔、有方笔行书、草书多用偏锋。

据以上所述，我们可以领会到，用笔的基本功是中国书法的基础，是书法艺术的灵魂。只有掌握了笔法，才能获得笔势，进而意到笔随，体现笔意，一步一步饱览书法宝库中的无限风光。

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