马未都谈明清时期黄花梨油香型，黄花梨作为木头之名在社会上获得认知是在王世襄先生的《明式家具珍赏》出版之后，此书1985年面世，进入21世纪才让社会广泛知晓。黄花梨作为明清两代最后优良的用材，开始也不叫黄花梨，叫花榈。清中期后花榈告罄，以次充好的新花梨、老花梨出现，迫使花榈改名黄花梨，沿用至今。—马未都

约在20世纪二三十年代，这种温润内敛的古典家具才又重新被人们所认识。尤其当德国人古斯塔夫·艾克的《中国花梨家具图考》问世后, 一股世界范围的收藏热逐渐蔓延，并持续了很久，直至1949年才告一段落。

黄花梨的名字极富文学美感，有色有香有味，后世很难另取名代之。后来商家细分的海南黄花梨、越南黄花梨，还有现在的非洲黄花梨、大叶黄花梨，都在借用或透支古老黄花梨的信誉

马未都在澡堂看上一张床，开价59万，老板是赚了还是赔了呢？

收藏是一件很考验人耐心与学识的行当，有的人终其一生，捯饬的都是满屋子赝品。还有一种人，看一件是真的再看一件还是真的，马未都无疑属于后者。在马未都长达数十年的收藏经历中，积累了不计其数的宝贝。据悉，马未都在上海中心大厦的地下仓库里，租了一个面积达7000多平方米，耗资148亿，全部用来放古董。可想而知他的宝贝有多少，在这里笔者仅为大家举例已公开的4件“镇馆之宝”，件件堪称国宝级文物，一般不轻易透露。

紫檀七重宝塔

紫檀七重宝塔是乾隆送给母亲的生日礼物，制作工艺非常巧妙。令人遗憾的是，如此堪称国宝级的文物竟然流落海外。还好有马未都出手，最终回到了祖国的怀抱。具体花了多少钱，马未都一般很忌讳这个话题，认为一件文物沾上了钱就显得不那么纯碎。因而，此件文物究竟价值几何，一般不轻易透露。值得一提的是，当年马未都将宝塔运回国内可是费尽了九牛二虎之力，大卸八块装进了集装箱才运回国内。

黄花梨框彩芯围屏

黄花梨本就是木中贵族，平日里的一个明清时期的黄花梨小板凳就已经很名贵了，更别说黄花梨制成的屏风。中国自古以来就有屏风的传统，越往后制作越精美。到了乾隆元年，黄花梨加框彩的的十二屏风横空出世，出自山西巨贾候姓之家。不得不说，马未都确实是有眼光，竟然能够捡漏如此精品。与其他藏品一样，具体价值几何一般不轻易透露，总而言之这是名副其实的堪称国宝级文物的藏品。

西汉鎏金蚕

西汉鎏金蚕是马未都在地摊上捡漏所得，具体花了多少钱他也没说明白。话说那是上个世纪八十年代末的一天，马未都在地摊上看到一个西北老农，手里捧着一只西汉鎏金蚕。当然了其他人根本不知道这件鎏金蚕是国宝级文物，都觉得这很普通。马未都见多识广，当即觉得这是一件不简单的文物，就以极其低廉的代价收入囊中。自此，西汉鎏金蚕成为马未都的镇馆之宝，一般不轻易透露。值得一提的是，另一条已知的西汉鎏金蚕放在了陕西历史博物馆。

掐丝珐琅出戟花卉纹花瓢

掐丝珐琅出戟花卉纹花瓢听起来比较绕嘴，说的简单一点就是景泰蓝。景泰蓝属于外来物种，以景泰年间最为出名，遂有景泰蓝之名。根据马未都的说法，他将手中的景泰蓝与台北故宫馆藏级景泰蓝对比之后，得出自己的景泰蓝确属真品无误。景泰蓝本就少之又少，能够拥有已经是莫大的殊荣了。令人遗憾的是，马未都手中的景泰蓝流失海外期间，竟然被老外当作灯座，底部落款处被戳了一个洞。还好没有伤及周身，整体还是比较完整的。

大家请记住一句话，凡是已公开摆在明面上的东西都不是真正的宝贝，真正的堪称国宝级的藏品在何处？不消多说，必然藏匿在上海中心大厦的地下仓库中。马未都是一个有情怀的收藏家，他知道的自己的藏品可能是价值不菲，但不会刻意的去谈钱。他清醒的知晓，自己手中的藏品仅仅是匆匆过客，早晚有一天要回归社会……提钱未免显得庸俗。

马未都：我有一个黄花梨笔筒，上边长了个“鬼脸”，为什么海岩喜欢上了？

一位开澡堂子的老板有一黄花梨床，马未都 很喜欢，主动给800000元要买，对方不卖，加到了天价1200000元，人家还是不卖。2年后，他用59万买了回来，现在无价。

黄花梨木极其珍贵，而这张梨木床重达上百斤，属于比较值钱稀有的海南黄花梨。马未都一眼就看出了它的价值，因此让洗浴店老板卖给他，一口气开出80万，老板说这是祖传的宝贝，多少钱都不卖的。马未都不死心，赶紧喊了一个价格：“这样吧，我愿意出120万买下它，7位数不少了，你考虑考虑吧。”老板表情略有微妙的变化，迟疑了片刻，但他还是坚定地拒绝了马未都，还是重复之前那句话，再多钱也不卖。

看着那个黄花梨床，马未都心里很失望，这么好的东西，却买不到手，这让马未都既惋惜又遗憾。不过马未都并没有死心，而是让澡堂上班的朋友帮忙留意着，如果一旦老板要出售，一定要第一时间通知自己，为此他还给了朋友一些信息费。幸运地是，机会还是被马未都等到了。

两年后的一天，朋友突然打来电话，告诉马未都，说那位澡堂老板经济出现了困难，又正赶上他太太要生产，手头比较紧。于是，马未都主动打电话问老板：“听说你要卖床？”“你能给多少钱？”澡堂子老板问马未都。

马未都说：“我之前给你120万，你不卖。我要是给你60万，你都不长教训，钱追着给你，你都不卖我。这样，我给你60万减1万，59万。只要你答应，一分钟之后，我就把钱打你账上。”

本来以为老板还要再磨一磨的，没想到他都没犹豫，一口就答应了。挂了电话，马未都就直接把钱打了过去，第二天便差人把床拉回，生怕老板变卦了。

对于马未都来说，作为一个收藏家，他拥有这个床等于锦上添花。在收藏界里，买到一件喜欢的物件，有时候也讲究机遇和缘分。马未都第一次出高价都没买到的床，两年后只用一半的价格就到手了，想来也是他和那张床之间的缘分吧。

对于这位老板来说，卖床换钱等于雪中送炭。我想，如果这位老板没有遇到困难，这个床他是舍不得卖的，看得出来，他自己本人也非常喜欢这个床，所以不管给他多少钱，他都不放在心上。而后来他之所以要卖床，是因为他遇到了难处，所以这个钱是救命的钱，他根本没有讨价还价的想法，只想赶紧筹到钱，办重要的事儿。两个人，各自站在不同的角度，也有各自不同的想法。庆幸的是，最后两个人都得到了自己想要的东西。

黄花梨是十分名贵的木材，利用其制作出的艺术品，往往收藏价值大于实用价值。黄花梨究竟有多名贵？言其媲美黄金并不为奇。早年曾拍卖过一个黄花梨三足圆香几，看着跟普通的家具没什么区别，可依旧拍卖出了584.75万 美元，约合人民币3400多万。其实，黄花梨并不是体格越大越值钱，相反体格越小制作越精美，自然而然也就越价值连城。马未都表示“我”有一个黄花梨笔筒，上边长了个“鬼脸”，海岩喜欢上了。马未都这件藏品有什么独特的艺术价值？

话说上个世纪八十年代，马未都捡漏近乎白菜价的黄花梨艺术品，可谓是得来全不费工夫。有一个段子能够真实地反映马未都的捡漏风格，早些年文物不值钱的时候，马未都就特意跑到北大清华这样的名牌大学里老教授的家中。他们有一个共同点，那就是都无一例外地经历过民国。一般来说，经历过民国的老先生手里都有真品，并且他们视钱财如身外之物。因而，马未都没事帮人家搬煤球，或者做其他一些微不足道的事情，往往就能有不菲的收获。

至于黄花梨捡漏，可能在某个乡下吃饭，一不小心相中了人家的筷子笼，定睛一看竟是黄花梨。马未都的好多黄花梨珍品，基本上都是通过这种略带演义色彩却无比真实的段子实现的。马未都手里的黄花梨笔筒并没有说明具体来路，可以肯定的是能被马未都相中的黄花梨必然是真品中的真品。他的这个笔筒很有特点，你用肉眼去区分，基本上分不出直径与高度哪个大。

实际上，这个笔筒设计很巧妙，直径为19.7厘米，而高度仅为17厘米。老祖宗用独特的手工技艺进行了独特的处理，让你基本上看不出二者有何差别，同而不异说的便是这个道理。他的黄花梨笔筒不仅有这样的独特设计，而且上边还长了“鬼脸”。笔者如此描述，估计大家伙会说笔者故弄玄虚。实则不然，马未都手里的这件宝贝疙瘩上的“鬼脸”，人家是自然生成很是漂亮。

如上图我们可以看到，黄花梨笔筒表面上有形象憨态可掬的鬼脸图案，共计7个。按照马未都的解释，此为全素黄花梨。何谓全素黄花梨？笔者在这里举一个最简单的例子，这就好比一个素颜美女，化妆美颜什么的统统没有。这么个人间尤物，它是如何长成了这般模样？马未都指出，这是因为黄花梨在生长过程中，从树干长出来的分枝形成了一个很自然的结疤。然而，黄花梨的结疤跟其他树干不一样，其断面会很自然地与主干形成一体，看起来很是受用。

根据马未都的说法，这件漂亮之至的黄花梨笔筒让海岩喜欢上了。看到这里大家又郁闷了，海岩一个作家，怎么会喜欢黄花梨呢？诸位有所不知，马未都与海岩是铁哥们，海岩最开始入手黄花梨收藏，正是马未都引上道的。久而久之，海岩在马未都的悉心调教下，也成了一个高手。然而，马未都与之相比是高手中的高手，他能相中的东西，海岩怎能不为之动心呢？

以上就是关于马未都谈明清时期黄花梨油香型全部的内容，如果了解更多相关内容，可以关注我们，你们的支持是我们更新的动力！