因为人们于父母诞辰日所赠匾额，多以椿、萱为主体意象，椿为椿树，萱为萱花。匾额以“椿萱并茂”为标准语，演变为丰富的表述，其中，椿代表父亲，萱代表母亲。以“萱”为意象的占绝大多数，由此可见母亲萱花意象在孝道文化中的地位。
自唐代起，萱草就被用来代表母亲，在诸如思念母亲、孝顺母亲和为母祝寿的场合扮演着重要的角色。明代画家陈淳曾绘《萱草寿石图》，倪谦曾绘《萱草图为吴元玉题》，均是为母祝寿的题材。
清初花鸟画家王武曾绘《忠孝图》，其中两种主角花卉是蜀葵和萱花，题词“葵心向日，萱草思亲”。蜀葵的叶片随着太阳转动，犹如臣子一心向着君王，是为忠；萱草栽植在北堂，慈母睹之如见游子而老怀安慰，是为孝。
扩展资料：
20世纪初，外来植物康乃馨传入中国上海，逐渐扩展开去，而中国的萱草母亲形象日益消减，康乃馨替代了萱草花，成了母亲节的标志形象符号。1934年，美国的第20个母亲节发行了一套康乃馨主题的邮票，母亲节与康乃馨母亲花就紧密联系在一起，传遍了世界。
康乃馨凭借其丰富的神话叙事，以及背后的国家力量，与现实日常生活密切结合，将母亲意象浓墨重彩地加以渲染，覆盖并替代了中国母亲花萱花的文化意蕴。
外来母亲花的进入是外因，传统孝道文化沦落是内因。寿匾习俗衰微，萱花题材绘画减少，萱花诗歌停止咏唱，这样，中国母亲花的符号意象便淡出了人们的视野。
灼灼桃花，绝美诗画，与君共赏！
唐朝经济的繁荣，很大程度地促进了花鸟画的发展，使其最终成为一个独立的画科。这个时期的花鸟画主要体现了画家们深入细致的观察能力和旺盛的创造力，尤其以鞍马为主的动物类题材在这一时期达到了较高的艺术成就，今天我们所能见到的韩斡的《照夜白图》、《牧马图》，韩混的《五牛图》以及戴嵩的《斗牛图》
宋代是花鸟画大发展的时期。从北宋初始到真宗、英宗时期，花鸟画仍承袭黄家的工笔体制，有名的黄派画家还有夏候延祜、陶裔、李符、李怀等人。黄氏父子之后，工笔花鸟大家当推赵昌，他精于写生，设色技巧极精，不同踪迹，近于黄筌、徐崇嗣富贵丰艳一类，在他同期还出现了擅画獐猿的易元吉，他们二人竞出新意，使北宋绘画开始出现一些新颖的局面。至宋神宗、哲宗时，崇尚工笔、讲究形似的黄家画风渐渐衰败，以崔白为代表的新派花鸟画得到宫廷的承认，他注重写生，不打草稿，以当时较为豪放苍劲的水墨山水画法来画背景，追求简淡冷峭的意境，从而取代了百年一贯的黄家画派。
在北宋的画坛中，除了宫廷画家和民间职业画家，许多文人学士也开始进行绘画的创作实践和理论探讨，各成体系，被当时的人称为“士夫画”，即后来的“文人画”。其间以苏轼、文同、黄庭坚、李公麟、米芾等人最为活跃。苏轼是第一个真正从理论上阐述“士夫画”的人，他以评诗之法评画，强调绘画要有诗的意境，即“画中有诗，诗中有画”。主张即性创作，要求达到“得意忘形”、“象外传神”的境界，要与职业画工有所区别。文人画多以简单的水墨挥写梅兰竹菊等物，将花木的自然特征，比之于人的道德情操，常带有寓意，其间以苏轼的枯木与文同的墨竹最为有名。北宋后期的宋徽宗赵佶是花鸟画集大成者，当时的宣和画院在他的倡导下十分兴盛。
元代文人画中以墨 竹、墨梅最为盛行。当时画竹名家之多，作品之盛，在历朝历代都是无与伦比的。其中有被誉为“写竹之圣者”的李衍、创写“晴竹新篁”的管道畀，擅写风竹的顾安，“擅画双钩竹，几成绝响”的张逊，以及柯九思、吴镇、倪瓒、高克恭等名家 。画梅著称的有王冕、邹雷、陈立善等人，都讲究“以神求貌”、“以逸为上”的文人风格。
进入明代，随着社会经济的逐渐稳定，文化艺术也日趋发达，出现了一些以地区为中心的名家 与流派。纵观整个明代花鸟画艺术的演变，可分为前、中、后三个阶段：前期从洪武至弘治时期，基本上按两个方面发展，其一为继承元代水墨画法的文人画，多以竹石为题，名家有王绂、夏杲、姚绶等；其二为宫廷 院体画，尤其在宣德年间，画院兴盛一时，主要师从两宋院体，却极少受元代的影响，徐黄二家，各有所承。当时边景昭、吕纪都为工笔花鸟大家，名重一时，但后继乏人同，工笔花鸟颓势自此已不可避免，所以同在画院的林良、范暹独辟路径，追求水墨之趣，从而确立了写意画派的风格。明代中叶以后，“院画”势力日微，纯粹工整艳丽的画风几成绝响，活跃于苏州地区的“吴门画派”开始兴起。其代表人物沈周、文微明、唐寅、仇英又被称为“吴门四家”，皆为绘画全才，山水、人物、花鸟无不精通。其中沈周的花卉技法，师从法常，风格纵逸，意态生动，结合诗文题跋，益臻妙境，影响最大，为明代后期写意花鸟画的进一步发展起到承前启后的作用。而号称“白阳”的陈淳，师从文微明，淡墨欹毫，纵横豪宕，创出清新隽雅的新一派大写意花鸟画。明代后期，徐渭的出现，将大写意花鸟画又推向了一个新的高度，他与前期的陈淳相为呼应，笔墨更加纵放，大胆创新，“不求形似求神韵，”以不同的风采与杰出成就树立了文人画在花鸟画方面的典范，与陈淳一同被后人称为“青藤白阳”，成为百代宗师。而周之冕的“勾花点叶”技法，孙克弘兼工带写的花卉画法，以及“武林派”蓝瑛、陈洪绶等人奇绝古趣的用笔，使当时的花鸟画呈现百花齐放之态。
清代是写意花鸟画最为发达的时期，继元、明以来的趋势，画家更加追求笔情墨趣，在风格技巧上争奇斗艳。派系林立，竞争之烈，前所未有。清代的花鸟画是在“正统”与“反正统”两股潮流中，相互竞争，相互补充而向前发展的。前者是以有名的“清初六家”中的恽寿平的“常州派”为代表，他继承和发展了徐崇嗣的没骨法，结合了徐、黄两派的技法，创造出一代新的没骨技法，被誉为“写生正派”，其明丽秀润的特色与宋代的工笔画有着不同的意趣。其后的著名花鸟画家王武、蒋廷锡、邹一桂、沈铨等，均受常州派的影响，但创造性不大，终不能振兴工笔花鸟画自明代以来的颓势。与此相反，写意花鸟却呈现的勃勃生机，名家辈出。江南“四僧”中的原济（石涛）和八大山人（朱耷），师法林良，、陈淳、沈周、徐渭等写意派名家，所作花鸟笔意恣纵，别开生面，尤其朱 在艺术上已达到了“笔简形骸”、“形神毕具”的境界，对以后的“扬州派系”及“海派”都产生了巨大的影响。
清代中期，社会安定，经济繁荣，从而也出现了新的艺术潮流，以“扬州八怪”为代表的“扬州画派”以革新的面貌出现于画坛。郑 、金农、李鲜、黄慎、李方膺等人，寓情于“梅兰竹菊”四君子，充分发挥了写意花鸟画的手法，形成与正统画派格格不入的奇绝之风。另外，此画派名家中，华曲的花鸟画也颇负盛，他的小写意画法清新秀俊而又率意粗宕。加之高凤翰的奔放纵逸，阎贞的沉雄稳健，边寿民的水墨写生等等，都使写意花鸟在这个时期大放异彩。同时起源于清初的指画，在高其佩的发展下也形成了“指画派”，可谓独树一帜。而这个时期的宫廷画除了前面所提的以恽派手法为主的工笔画法之外，由于西方传教士供奉内廷，带来了西洋绘画中的明暗及**法，并与中国传统绘画技法融合在一起，形成了中西合璧的独特画风，其中以郎世宁、艾启蒙、王致诚等最为有名。
《花卉八开·桃花》 清 邹一桂
“东风着意，先上小桃枝” ，桃花的妖冶美艳在群芳之中可谓是出类拔萃，《诗经》中“桃之夭夭，灼灼其华”之句，为我们描述出春天的大地，四处盛开的桃花热烈娇艳，仿佛把整个世界都燃烧起来的美丽壮景。
若说春色三分，桃花便占尽了一分。
王翬《桃花渔艇》台北故宫博物院藏
自古以来，桃花在中国文人的情调生活中占有很高的地位，无论是踏春、赏春、游春、咏春、伤春，它总是历代诗人、画家的重要题材，在穿越时空的岁月中，给后人留下了许许多多桃花的绝美佳作。
阳春三月，桃花烂漫，古今名家笔下的桃花更是各具神采，为我们送来不尽的春意。让我们借助画家、诗人的神助妙笔，一同去欣赏诗画中的芳华！
《桃花庵诗图》明 唐寅
桃花坞裏桃花庵，桃花庵裏桃花仙。
桃花仙人种桃树，又折花枝当酒钱。
酒醒只在花前坐，酒醉还须花下眠。
花前花后日复日，酒醉酒醒年复年。
不愿鞠躬车马前，但愿老死花酒间。
车尘马足贵者趣，酒盏花枝贫者缘。
若将富贵比贫贱，一在平地一在天。
若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。
世人笑我忒风颠，我笑世人看不穿。
记得五陵豪杰墓，无酒无花锄作田。
——唐寅《桃花庵歌》
《桃花山鸟图》 宋 佚名 绢本设色
人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。
长恨春归无觅处, 不知转入此中来。
——白居易《大理寺桃花》
《桃鸠图》 宋 赵佶
寻得桃源好避秦，桃红又见一年春。
花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。
——谢枋得《庆全庵桃花》
《桃花鸳鸯图》 南宋 佚名
桃源只在镜湖中，影落清波十里红。
自别西川海棠后，初将烂醉答春风。
——陆游《泛舟观桃花》
《桃花书屋》 明 沈周
桃花书屋吾家宅，阿弟同居四十年。
今日看花唯我在，一场春梦泪痕边。
——明 沈周题《桃花书屋》
《碧桃倚石图页》 宋 马世荣
桃花春水生，白石今出没。
摇荡女萝枝，半摇青天月。
——李白《忆秋浦桃花旧游》
《桃枝栖雀图》南宋 佚名
桃花浅深处，似匀深浅妆。
春风助肠断，吹落白衣裳。
——元稹《桃花》
《碧桃图页》宋 佚名
风暖仙源里，春和水国中。
流莺应见落，舞蝶未知空。
——齐己《桃花》
《桃花图》清 邹一桂
争花不待叶，密缀欲无条。
傍沼人窥鉴，惊鱼水溅桥。
——苏轼《桃花》
《武陵春色》清 恽寿平
念远心如烧，不觉中夜起。
桃花带露泛，立在月明里。
——聂夷中《杂曲歌辞·起夜半》
《桃花白头图》清 高其佩
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
——崔护《题城南庄》
《春夜宴桃李园图》清 冷枚 台北故宫博物院藏
肠断春江欲尽头，杖立徐步立芳洲。
癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
——杜甫《绝句漫兴》
《桃花鸣禽轴》绢本 清 蒋季锡
满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。
何当结作千年实，将示人间造化工。
——吴融《桃花》
《桃花柳燕图》清 李鱓
小桃西望那人家，出树香梢几树花。
只恐东风能作恶，乱红如雨坠窗纱。
——刘敞《桃花》
《桃花春柳》清 李鱓
二月春归风雨天，碧桃花下感流年。
残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。
——袁枚《题桃树》
《桃潭浴鸭图》清 华嵒
百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。
应知吏侍归天上，故伴仙郎宿禁中。
——韩愈《题百叶桃花》
《仙萼长春图册之桃花图》 清 郎世宁
江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。
影遭碧水潜勾引，风妒红花却倒吹。
——杜甫《风雨看舟前落花绝句》
《锦春图》清 郎世宁 台北故宫博物院藏
千叶桃花胜百花，孤荣春软驻年华。
若教避俗秦人见，知向河源旧侣夸。
——杨凭《千叶桃花》
《花卉八开-1-竹子桃花图》清 邹一桂
桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。
可惜狂风吹落后，殷红片片点莓苔。
——周朴《桃花》
《瓯香馆写生册桃花石头图》清 恽寿平
杨柳千寻色，桃花一苑芳。
风吹入帘里，惟有惹衣香。
——《杂曲歌辞·胡渭州》
《花卉图册之一·桃花》 清 恽寿平
安得舍罗网，拂衣辞世喧。
悠然策藜杖，归向桃花源。
——王维《菩提寺禁口号又示裴迪》
《花鸟图册》清 余穉
谁家无春酒，何处无春鸟。
夜宿桃花村，踏歌接天晓。
——顾况《听山鹧鸪》
《花鸟图册》清 余穉
门前洛阳道，门里桃花路。
尘土与烟霞，其间十馀步。
——刘禹锡《题寿安甘棠馆二首》
《花鸟图册》清 余穉
春坞桃花发，多将野客游。
日西殊未散，看望酒缸头。
——张籍《和韦开州盛山十二首·桃坞》
《花卉》清 余省
批竹初攒耳，桃花未上身。
他时须搅阵，牵去借将军。
——李贺《马诗二十三首》
《桃花双绶图轴》清 余省
桃花浅深处，似匀深浅妆。
春风助肠断，吹落白衣裳。
——元稹《桃花》
《花鸟图轴》清 沈诠 美国大都会美术博物馆藏
杨柳千寻色，桃花一苑芳。
风吹入帘里，唯有惹衣香。
——张祜《胡渭州》
《桃红李白鹦鹉绿》清 沈铨
素腕撩金索，轻红约翠纱。
不如栏下水，终日见桃花。
——李群玉《龙安寺佳人阿最歌八首》
《桃花飞燕图》清 沈铨
念远心如烧，不觉中夜起。
桃花带露泛，立在月明里。
——聂夷中《起夜来》
《桃花双禽》清 王武
细雨桃花水，轻鸥逆浪飞。
风头阻归棹，坐睡倚蓑衣。
——韩偓《野钓》
《桃花鸳鸯》清 上睿
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。
俗人知处所，应为有桃花。
——徐铉《题雷公井》
《万横香雪》 清 任熊
桃花洞口开，香蕊落莓苔。
佳景虽堪玩，萧郎殊未来。
——《白衣女子木叶上诗》
《桃花黄鹂》清 柳如是
马带桃花锦，裙衔绿草罗。
定知帏帽底，仪容似大哥。
——张元一《咏静乐县主》
《桃花溪畔》清 金农
裹头极草草，掠鬓不菶菶。
未见桃花面皮，漫作杏子眼孔。
——张元一《又嘲》
《灼灼芳华》清 倪耘
采菱渡头风急，策杖林西日斜。
杏树坛边渔父，桃花源里人家。
——王维《田园乐》
《桃花流水图》吴湖帆 潘静淑
魏帝宫人舞凤楼，隋家天子泛龙舟。
君王夜醉春眠晏，不觉桃花逐水流。
——顾况《杂曲歌辞·桃花曲》
《桃花双禽》蔡铣
汉家宫里柳如丝，上苑桃花连碧池。
圣寿已传千岁酒，天文更赏百僚诗。
——《杂曲歌辞·凉州歌第一》
《竹外桃花》黄宾虹
桃花灼灼有光辉，无数成蹊点更飞。
为见芳林含笑待，遂同温树不言归。
——苏颋《杂曲歌辞·桃花行》
《桃花雀鸟》黄幻吾
西塞山边白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，春江细雨不须归。
——张志和《杂歌谣辞·渔父歌》
《桃花双栖》江寒汀
红粉青娥映楚云，桃花马上石榴裙。
罗敷独向东方去，谩学他家作使君。
——杜审言《戏赠赵使君美人》
《桃花双雀》林风眠
桃花欲落柳条长，沙头水上足风光。
此时御跸来游处，愿奉年年祓禊觞。
——刘宪《上巳日祓禊渭滨应制》
《桃花蝴蝶》齐白石
暮春三月日重三，春水桃花满禊潭。
广乐逶迤天上下，仙舟摇衍镜中酣。
——张说《三月三日定昆池奉和萧令得潭字韵》
《桃花》吴昌硕
隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
——张旭《桃花溪》
《桃花双禽》汪溶
先贤盛说桃花源，尘忝何堪武陵郡。
闻道秦时避地人，至今不与人通问。
——王昌龄《武陵开元观黄炼师院三首》
《桃花小鸟》任伯年
雨歇杨林东渡头，永和三日荡轻舟。
故人家在桃花岸，直到门前溪水流。
——常建《三日寻李九庄》
《折枝桃花》 任伯年
湖上老人坐矶头，湖里桃花水却流。
竹竿袅袅波无际，不知何者吞吾钩。
——常建《戏题湖上》
《桃花山禽》谢稚柳
一尉何曾及布衣，时平却忆卧柴扉。
故园柳色催南客，春水桃花待北归。
——刘长卿《时平后春日思归》
《桃花竹雀》谢稚柳
问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。
桃花流水窅然去，别有天地非人间。
——李白《山中问答》
《桃花鹦鹉》陆抑非
水作青龙盘石堤，桃花夹岸鲁门西。
若教月下乘舟去，何啻风流到剡溪。
——李白《东鲁门泛舟二首》
《桃花八哥图》 陆抑非
黄雀始欲衔花来，君家种桃花未开。
长安二月眼看尽，寄报春风早为催。
——岑参《春兴戏题赠李侯》
《桃花喜鹊》王雪涛
朱唇一点桃花殷，宿妆娇羞偏髻鬟。
细看只似阳台女，醉著莫许归巫山。
——岑参《醉戏窦子美人》
《桃花》王雪涛
肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
——杜甫《绝句漫兴九首》
《桃花翠鸟》张大千
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。
——杜甫《江畔独步寻花七绝句》
《桃花春燕图》王一亭
草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。
东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。
——贾至《春思二首》
《桃花春禽》于非闇
凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
——戴叔伦《兰溪棹歌》
《桃花小鸟》赵少昂
蕲水城西向北看，桃花落尽柳花残。
朱旗半卷山川小，白马连嘶草树寒。
——戴叔伦《蕲州行营作》
《桃花》方君璧
除了历代名家的诗画外，陶渊明的《桃花源记》自问世以来，一直都是人们向往的仙境，令人心驰神往。每个人都希望能追寻到梦中的桃花源，去探觅那份久远的悠然娴静和自得其乐。
此时此刻，让我们跟随《桃花源记》画卷一起走进那魂牵梦绕的桃花源。
南宋 陈居中 《桃源仙居图卷》
明 文征明《桃源问津图》台北故宫博物院藏
明 陆治《桃花源图》
明 钱毂《桃花源图卷》美国克利夫兰美术馆藏
明 佚名（旧传赵伯驹）《桃花园图卷》美国波士顿艺术馆
明 仇英《桃花源图卷》美国波士顿艺术博物馆藏
清 石涛《桃源图卷》
清 黄慎《桃花源图》
清 袁耀《桃源图卷》
明 周臣《桃花源图》苏州市博物馆
明 仇英《桃源仙境图》天津市博物馆
明 丁云鹏《桃花源图》
蓝瑛《桃花源》檀香山艺术学院
清 吴榖祥《桃源图》
清 顾符稹《桃花源图》上海博物馆藏
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